彼岸世界

序

　　人活着总是有梦。每个人都应该拥有自己的彼岸世界。
　　小说是玩弄时空的艺术。“世”就是古往今来；“界”就是上下四方。所以也可以说，这本书表达了作者对时空的迷恋，就如从左手流往右手的时间和空间。
　　我从来都不依赖情节，但也没有放弃它。我一直坚持严肃文学的创作，但在这部小说里，我尝试着用武侠玄幻的笔法去写好它，至于到底写成什么，那就不是我所能预料的了。但我始终坚信在严肃文学和俗文学之外，存在着另外一条文学的路子，能够兼顾严肃文学的内功和俗文学的花拳绣腿，使人生思考、哲学深度与故事情节溶为一体，就如一座黄金做成的雕塑，不但有重量上的价值，而且有“好看”的价值，内核的重和外表的轻达到和谐的统一。在我看来，黄金雕塑应该成为每一个作家追求的目标，作家心中的神。
　　我采用“倒置梯形”的结构来结构这部小说：傲尘世界属于过去，美人城属于未来——但这并不表示我对现世的忽视。我只是想借此表明：任何一件艺术品都应该具有或追求独立于生产背景的价值。
　　这是一本关于死亡的寓言的书。在我的理解里，人类的历史，也就是一部死亡史。但在卡夫卡的理解里，寓言应该“正捏着生命的痛处”。所以，不要企图到我的小说里获取感动——它考验更多的，是你的智慧。


　　　　　　　　　　　　　　傻正二○○五年于傲尘轩


　　写作这部小说，我一直在一种非常古怪的悲哀之中。一种厚实而透明的忧愁。
这块土地可以是快乐的，也可以是悲伤的，而渐渐的，在时间的选择中，它选择了用一根看不见的线将一个生命与另一个生命连接在一起，瞬间又松开了，由此来产生疼痛，使每一个奔波的人都认为自己是一个不幸的人。但是，一个人总要习惯自己身上的伤口，就如同当日你离开我，我后来就慢慢地习惯了。习惯不等于忘记，忘记不等于改变。有一些东西，一辈子都无法改变。