一个女人的悲剧：烙印 - 都市小说 - 小说

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《一个女人的悲剧：烙印》　文 / 海秋雨子

（女人必读本）

　　什么是一个女人的悲剧？
　　我时常在思考一个问题：女人与男人。
　　如果说女人有悲哀，莫过有三:：一是落错了门户，二是嫁错了人，三是生错了孩子。生长在农村的我，这样悲剧见的已太多，该作主人翁常珍凤不过一个典型而已。
　　常珍凤，一个生在1959年，那个闹饥荒的年代，降临世间的那年父亲因为饥饿而离去。十六年后，这个“黄毛丫头”长成了大姑娘，被村支书所盯上。被村支书一番侮辱后，投河自杀未遂，只得继续没有阳光的生活。
　　后来她嫁给了一个当兵的，就这场婚姻来说，她是很满意的。她的丈夫陈海生为她放弃了转业——离开农村去到城市的机会。她的丈夫能干，当上了村长。不幸的是，在她三十三岁那年，她的丈夫与她的邻居——村妇女主任水灵发生了婚外情。在她没任何思想准备的时候，一场灾难已出现在眼前。家庭在这场战争中濒临破裂，陈海生辞去了村长职务，变成了彻底的农民。
　　十几年间，丈夫陈海生很是争气地做生意，儿子利鹏也上了大学。步入中年的常珍凤，应该说是被人羡慕的。但是，摆在她面前的还有得了老年痴呆症的母亲，和一桩她无法接受的事情：利鹏跟水灵的女儿珊珊相爱了，而且是从小就埋下了这颗种子。
　　可以说常珍凤的一生是搅在这三种悲哀的一生。为什么会是这样，该作结尾对此悲哀作了一个委婉的回答——人性的贪婪，根深蒂固的风俗……
　　
　　为什么会写一个女人的悲剧？
　　本来想写这本小说是在2003年，但直到2004年春天，构思取材和整体骨架才基本完成。就《烙印》这个名字，是在看过弗洛伊德的《精神分析法》后想到的，也可以说核心思想有部分是从这本书里启发出来的。烙印——一个深深的印子，从小就印在心灵中，影响着以后的岁月，以后的生活。
　　至于我为什么会写这部小说，主要因为这些情节都是我生活中经历过的，或者目睹过的，所以写起来相对其他题材作品更加上手。写家乡的东西总是那么带劲，或许每位写作者都有同样的感受吧。
　　另外一个原因是，在大学待了才两年就感觉家乡陌生了很多，疏远了很多，所以心里很着急，唯恐岁月将那片土地和乡亲涤荡的一干二净。为了留住岁月，为了感谢那片纯洁的土地，那些憨厚的人们，那些总是将简单问题复杂化的人们，是我写《烙印》的根本出发所在，
　　
　　怎样写一个女人的悲剧？
　　《烙印》是我写的第三部长篇，全部采用手写，这是我的习惯，因为这样更能进入状态，思绪更能越过时间与空间的界线，潜伏在记忆深处的灵魂更能流露于笔端。04年暑假，《烙印》正处在紧张的创作中，我时常感觉力不重心，灵感枯竭。
　　每当这时，我会牵上自家的黄牛，去到田埂上，望着天上的云朵，构思着《烙印》的成长。特别是晚上，吃饭时爸妈总是将村子里最新发生的一些稀奇古怪的事情说给我听，这给了我很多灵感。还有就是，我家里每天都会发生一些事情，因为我有老年痴呆症的外婆，老是将那些往事拉出来，弄的全家都不高兴。
　　当然，很多时候还是要看书的，多看外国名著，和中国矛盾文学奖的作品，我从这些优秀的范本身上学到了很多，比如路遥质朴的语言，比如陈忠实壮观的场面描写，比如霍达写作时情感的真挚，比如莫泊桑的观察，比如捷克·伦敦的语言节奏……
　　我总是认为，作品的修改很是重要的一步，如果初稿时保证立意清晰，不犯逻辑性的问题，其他在修改过程中基本是可以弥补的。《烙印》的修改是在2005年，当时我的要求是，语言精练精练再精练，多余的字统统砍掉，多余的章节统统删除，却完整地体现出“烙印”，却仍然横跨了整整半过世界。
　　