暗香袭人的青涩时代

穆肃

在那仁苏拉的长篇小说《名单物语》中，我又遭遇青春了，这是青春读物无孔不钻的时代，浮辞伪饰，小伤感，脆弱的叛逆，装腔作势的残酷，或者小轻松小搞笑，它们张扬、它们横行，它们迫不及待，试图把作者个人的生活片段放大成为读者的世界地图，妄想让数以亿计的眼球聚集在稚嫩的文字之上，完成一个展示“个性纪录”的行为过程。因此，那些“狭窄”的题材一再侵入（事实上书写也具有侵略性）我们的阅读范围。

在这样普遍的一个尴尬情境之中，《名单物语》也不能免俗的流于“狭窄”，然而，这后天的不足却因先天的便利而营造出另类之美。那就是，在他的笔下，有个得天独厚的资源，他所描述的“学生”生活，并非发生在我们司空见惯了的生活场景中，它是在陌生的地带：在蒙古草原上。

连我都不禁幻想那地带的美丽，用抒情的情绪。它神秘，碧绿，一尘不染，保持着原始的游牧习俗，有着闻所未闻的别样风情……我想，单就是当作“地理、发现”的文章来读，它也可以给予我足够的惊喜。

可惜那仁苏拉明显打击了我这个一厢情愿的幻想。他老老实实的用自然主义的笔触做着小说家应该干的事情：叙述故事。他抛开对环境的介绍，直接把读者的视线引领到身负蒙古草原背景的几个年轻人面前，去看他们的生活：踢足球、看电影、挽着“高傲的日耳曼公主”似的美少女跳舞、喝酒，打架……

在《名单物语》里，我觉察到了最“诚实”的文笔（当然这只是它的优点之一），它没有过度的抒情，也没有哗众取宠，它只是本本分分的勾勒草原少年的日常生活，一个已经被西洋文化、外蒙文化、日本资本所冲击的真实蒙古。

当然，向我们本真的讲述蒙古生活并非作者的初衷，尽管那是一个华丽、富有诱惑性的背景；他的思维是清醒的，他有条不紊的向我们介绍一堆面目各异的年轻人，介绍他们那“狭窄”但真实的少年故事。

无疑，这些故事中，暗恋，是作为主角出现的，青涩懵懂、知慕少艾，一次无意相遇、一个眼神，便常常能激起少年人内心的掀天大波，而这样的感觉，那仁苏拉用细腻、清晰得几乎琐碎的文字写来，总能使读者也潜移默化的，胸口间荡出几分莫名的悸动，一种对青春已逝淡淡忧伤，如花瓣抽蕊，如见白衣少女独行于细雨之中的感觉。

小说对每一片段的描述都清晰无比，有纤毫毕现的意味，由此不难发现作者对词汇、语句的凝练达到了“入魔”的境界，终于，它获得了真实的质感，如同电影镜头的美，然而，从整体上来讲，这却是一些缺陷。我是说，我并不认为《名单物语》是一部多么优秀的小说，它不具备起伏激荡的情节，不具备编织得无懈可击的“机关、埋伏”，它甚至没有把整体的结构整理得水到渠成，线条迷人，它仅仅热衷于对片断的描写，一而再、再而三的字斟句酌，换言之，它没有一种大的气势在里面，没有大局观，章节与章节之间，还缺乏一种血脉相离、不可分割的关联，它有点散，它有点软。而对于青春写作来讲，这种风格却恰到好处，仿佛暗香袭来，没影无形，但足以陶醉人。

可是，它却有它吸引我们热爱它的理由。语言之美，就像阳光里的明亮雨丝似的，亮光、灿烂、清新、带着些意想不到的神奇，这并非一种原始的没有经过修辞污染的语言，而是一种刻意修炼的风格，它具体、即兴、坦白、缓慢，扭动着诗意的舞蹈。

我可以很负责任的肯定，这种语言之美，与村上春树相比，也差不到哪里去，当然，这句话不能理解为那仁苏拉现在可以媲美村上春树，不，他的语言虽然美，但目前他还不具备流畅、机动、灵活的叙事能力。它并非一个不可解决的难题，解决它只是时间的问题。

而他还年轻，热爱学习，在不久的将来，难保未有奇迹出现。至少，我会拭目以待。