本书的大结局
　　
　　
    在本书接近尾声时,围绕着本书的体裁和标题,参与者发生了激烈地争论.
    关于体裁的争论. 一种观点,对全书持否定态度.
    认为:征文要求的是长篇小说,小说必须得有人物,情节以及时空等要素,而我们的文章,有的像论文,有的像随感,充其量只能是爱情资料汇编,根本就不是小说.
    另一种观点,对全书持肯定的态度.
    认为:我们的文章,从微观(局部)看,有的篇章,的确不像有情节和对话模式的小说;但是,从宏观(整体)看,全书反映出一群高级知识分子,对爱情.家庭和婚恋的真实观点和心路历程,我们就是小说中的人物,我们对爱情的所作所为,所思所想就是小说中的情节,如果非要打一场文体官司不可的话,我们未尝不可以说:"这是一种以作者群为主人公的另类小说",说不定我们还开创了熔"书信体和论说体"于一炉的小说创作的先河呢;退一步讲,就是不算小说,那又有什么关系呢?
    得不得奖,那不是我们的目的,最为重要的是,我们借爱情小说征文之机,终于鼓足了勇气,把我们尘封多年的爱情绝密档案,暴露在光天化日之下,如果对读者能有点启示和警示的作用,那不就是对我们的最高奖赏吗?
    在确定本书的总标题时，又发生了两种观点的分歧，分歧的焦点是对上述情书篇章的评价问题。
　　一种是以江苏风流才子为代表的否定观点。他把这些情书统统看成是女人的疯话，并且他建议不仅有关情书篇章的标题定为《女人的疯话》，而且全书也采用它作总标题,还特为对采取这个标题，写了一段颇具文采的引言。
　　
　　他写道，恋爱中的女人都发疯，她们的疯话很动听，让人感到舒服悦耳。此时，人们似乎觉得她们并不是疯子，而是意乱情迷的热恋者，一群比琼瑶还琼瑶的言情小说家。
　　
　　虽然是疯话，但读了它，你会受到触动和感染，激发你再一次做“青春游”，去复习往日情书，去重温青春旧梦。不信，那就请你们鉴赏一下吧！
　　
　　不过，我不知心理学家们，是否同意我如下看法：每个女人一生中总会有一个或多个为爱而发疯的时期，这情景与春天动物发情并无二致。
　　有的女人所以没有发疯的表现，那是因为她们没有遇到适当的机会，或者说她没遇到情投意合的可心人，以致使那股疯劲儿被压抑下去了。
　　等女人们的疯劲儿过后，她们并不为发疯时的失态的表现，而感到悔恨和羞耻。
　　她们就像一群大病痊愈的人那样，对于曾经患病的事儿处之泰然：“过去的事儿，就让它过去吧！”
　　当年曾一度朝思慕想过的机会，如果真的来临时，她们也会因为事过境迁，当初的狂热已经冷却，不再兑现当初的海誓山盟。
　　所以，我奉劝易被女人疯话迷惑的哥们儿，切记对女人的疯话别太叫真儿，否则定会上当受骗。
　　人生原本是个大舞台，权且把女人的疯话，当作演爱情悲喜剧的台词，“姑妄言之，故妄听之”吧！
　　
　　另一种是以广东饱学先生为代表的肯定的观点。
　　他从肯定女人在世界中伟大作用着眼，认为女人的情书，当年是怒放的心花，如今是柔情的化石，万不可轻易否定它。
　　老人家从“心花”这个单词出发，为文章定了个《落英缤纷》的题目，并且指明了“落英缤纷”的出处。
　　
　　广东老人在信中指出：“晋朝的陶潜，在《桃花源记》中写道：‘忽逢桃花林，夹岸数百步中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。’落英缤纷是形容鲜花盛开过后，花瓣随风纷纷飘落的景象。鲜花在把它残存的美，撒向人间的同时，也给人们留下了“落花流水”春光不再的惆怅和感伤。”
　　
　　他在信中进一步强调，我们所以编此文稿，决不是把它作为供茶余饭后消愁解闷时的玩物，而是想借以表示，一些平时看似情感木纳的“书呆子”们，对于女人的景仰和敬重，对于往昔爱情的眷恋和缅怀。
　　
　　他说，在任何情况下，都不要讲女人的坏话，这个世界没有女人行吗？
　　尽管将来人类可以利用“无性繁殖”的高科技，采取男人的体细胞，借用狗肚子，“克隆”出清一色的雄性人来，那么，人活在这个世界上还有意思吗？
　　
　　他说，一个女人不管长相多么丑陋，只要她有一颗疼爱男人的善良的心，她就是一个能使男人动心的可爱的女人。
　　因此，一切善良的女人，都有资格成为男人的朋友、情人和爱人。问题是你怎样去以心换心，如果你能以爱的甘露，去滋润她们渴望的心园，那么，她们定会报以绚丽的心花。
　　你看，我也玩弄起辞藻、炫耀文采啦，见笑见笑，哈哈……
　　
　　我被广东老人的话打动了，决定采用他提供的标题。
　　我认为，他把女人的情书，比喻成“心花”，是贴切的；而把她们过去的情书，比喻成“落英”；更是合乎逻辑的。
　　
　　其实，他定的题目，如果向深层次发掘，多少还有些美学根据呢。
　　
　　美是什么？尽管哲学界一直在争论美的本质问题；但是，我认为，美一定与信息和欢快这两个要素密切相关联的。
　　一种信息传来，使人感到愉快，这就是美。所以，美应该是取悦于观赏者的信息展示。美就其本体而言，它是能愉悦观赏者心魂的信息。
　　
　　人类可分外在美和内在美两个层次。
　　女人梳妆打扮描眉画眼，是在展示其外在美（即形容美）；而女人对他人的关心和爱护，则展示其内在美（即心灵美）。
　　外在美是表象，只能刺激人们的感官，其审美效果是肤浅和暂短的；内在是美的精髓，它能使人动心，其审美效果是深邃而持久的。
　　
　　动情的女人最美，此时，她们把灵魂深处的最美好的情愫，尽情地倾诉于情书和情话中。
　　所以，如果把动情的女人比喻为一朵怒放的鲜花，那么，情书和情话便是展示鲜花之美的花蕊和花瓣了，而往昔的情书和情话，自然也就成为负载女人心灵之美的落英了。
　　
　　在众说纷纭莫衷一是的情况下，我动用了汇编者的权威，为稳妥和保密起见，我采用了＜绝密爱情档案＞这个总标题.
　　我所以没有采用<女人的疯话>和<落英缤纷>作全书的总标题,还有一个更为重要的原因,那就是这两个题目,都不能概括后续两篇的内容.那两篇分别是<男人的奇谈>和<婚恋的论语>.如果说,第一篇<女人的疯话>中的全部文章是女人的杰作的话,那么,第二篇<男人的奇谈>和第三篇<婚恋的论语>,则全部是男人的手笔.后两篇文章中的观点,很真诚,很大胆,甚至很另类,作为一家之言,姑罔说之姑罔听之吧.